De lecturas y vidas, Claudia Marcucetti Pascoli

Este 23 de abril, Día Mundial del Libro y del Derecho de Autor, recurro al texto de Claudia Marcucetti Pascoli: De lecturas y vidas. 80 entrevistas sobre el poder de los libros (México, Ediciones B, 2017, 209 páginas), para que usted, lector, vea cuáles son los libros trascendentes en la vida de esos personajes del mundo cultural de nuestro país y de algunos del extranjero.

La autora formuló dos preguntas a sus entrevistados: ¿Qué libro cambió tu vida? y ¿qué es la lectura para ti? De sus respuestas a la primera pregunta listamos los libros que incidieron en la existencia de esas personas. Así usted tendrá la posibilidad de contrastar estas respuestas con los libros que ha leído, también podrá entusiasmarse con la lectura o relectura de algunos de ellos.

Damián Alcázar: El llano en llamas, Juan Rulfo

Nicolás Alvarado: Lolita, Vladimir Nabocov

Homero Aridjis: El rey cuervo, Hernanos Grimm

Guillermo Arriaga: El sonido y la furia, William Faulkner

Miguel Barnet: Juan Pérez Jolote, biografía de un tzotzil, Ricardo Pozas Arciniega

Alberto Barrera Tyszka: El hacha de la guerra, Karl May

Sabina Berman: El origen de las especies, Charles Darwin

Héctor Bonilla: Don Quijote de la Mancha, Miguel de Cervantes

Carmen Boullosa: Frankenstein o el moderno Prometeo, Mary Shelley

Carlos Bracho: Kean, Jean Paul Sartre

Pino Cacucci: Bajo el volcán, Malcolm Lowry

Martín Caparrós: A la conquista del imperio, Emilio Salgari

Javier Cercas: San Manuel Bueno, mártir, Miguel de Unamuno

Alberto Chimal: Ficciones, Jorge Luis Borges

Ana Clavel: Memorias de Adriano, Marguerite Yourcenar

José de la Colina: 1984, George Orwell

Eric Elmosnino: Si esto es un hombre, Primo Levi

Bernardo Esquinca: El libro de la imaginación, Edmundo Valadés

Jorge Fernández Granados: Paradiso, José Lezama Lima

Diego Fonseca: Moby Dick, Herman Melville

Laura García: El mar de Ana, Claudia Legnazzi

Marisol Gasé: Primero sueño, Sor Juana Inés de la Cruz

Margo Glantz: Por breve herida, Margo Glantz

Sergio González Rodríguez: El retorno de los brujos, Louis Pauwels y Jacques Bergier

José Gordón: Rayuela, Julio Cortázar

Antonio Guadarrama Collado: La eternidad por fin comienza un lunes, Eliseo Alberto

Francisco Gerardo Haghenbeck: Los tres mosqueteros, Alejandro Dumas

Jorge Fabricio Hernández: El principio del placer, José Emilio Pacheco

Francisco Hernández: Veinte poemas de amor y una canción desesperada, Pablo Neruda

Lorena Elizabeth Hernández: La insoportable levedad del ser, Milan Kunder

Mariana Hernández: El guardián entre el centeno, J. D. Salinger

Pilar Jiménez Trejo: Recuento de poemas, Jaime Sabines

Jaime Labastida: Discurso del método. René Descartes

David Lida: Notes of a native son, James Baldwin

Eduardo Limón: Función de medianoche, José Joaquín Blanco

Gilles Lipovetsky: La democracia en América, Alexis Tocqueville

Guadalupe Loaeza: Madame Bovary, Gustave Flaubert

Tedi López Mills: Retrato del artista adolescente, James Joyce

Sandra Lorenzano: Balún Canán, Rosario Castellanos

Antonio Malpica: Harry Potter y la piedra filosofal, J. K. Rowling

Javier Marín: La Divina Comedia, Dante Alighieri

Mónica Maristain: Los detectives salvajes, Roberto Bolaño

Francisco Martín Moreno: Trópico de Cáncer, Henry Miller

José Luis Martínez S.: Flor de leyendas, Alejandro Casona

Verónica Maza Bustamante: Drácula, Bram Stoker

Fabrizio Mejía Madrid: Bestiario, Julio Cortázar

Élmer Mendoza: La historia interminable, Michael Ende

Jean Meyer: La  Ilíada y La Odisea, Homero

Humberto Musacchio: La región más transparente, Carlos Fuentes

Guadalupe Nettel: El corazón delator, Edagar Allan Poe

Enrique Norten: Las ciudades invisibles, Italo Calvino

Michael Nyman: El gran lente, José Antonio Bustamante

Mark Osborne: El principito, Antoine de Saint-Exupéry

Alejando Páez Varela: El príncipe idiota, Fiódor Dostoievski

Julio Patán: El combate, Norman Mailer

Braulio Peralta: Estudia niño, poeta anónimo

Rigoberto Perezcano: La casa de las bellas durmientes, Yasunari Kawabata

Elena Poniatowska: La plaza del diamante, Mercè Rodoreda

Iván Ríos Gazcón: La conjura de los necios, John Kennedy Toole

Beatriz Rivas: Los alimentos terrenales y Los nuevos alimentos, André Gide

Fernando García Calderón: Sonetos de la procreación, Shakespeare

Ricardo Rocha: Cien años de soledad, Gabriel García Márquez

Juan José Rodríguez: Las aventuras de Tom Sawer, Mark Twain

Evelio Rosero: Robinson Crusoe, Daniel Defoe

Eusebio Ruvalcaba: La impaciencia del corazón, Stefan Zweig

Alberto Ruy Sánchez: En el camino, Jack Kerouac

Hari Sama: ¡Escucha, pequeño hombrecito!, Wilhelm Reich

Enrique Serna: Corazón, diario de un niño, Edmundo de Amicis

Martín Solares: Literatura francesa

Jordi Soler: Ulises, James Joyce

Benito Taibo: Tú estás loco, papá, William Saroyan

Paco Ignacio Taibo II: Robin Hood, el proscrito, Alejandro Dumas

Paola Tinoco: La hierba de las noches, Patrick Modiano

José Trinidad Camacho: Cómo acabar de una vez por todas con la cultura, Woody Allen

Ruth R. Troeller: La esperanza, André Malraux

Álvaro Uribe: Rayuela, Julio Cortázar

Armando Vega Gil: De cómo Guadalupe bajó a la montaña y todo lo demás, Ignacio Betancourt

Xavier Velasco: El hombre rebelde, Albert Camus

Juan Villoro: De perfil, José Agustín

Jorge Volpi: Así habló Zaratustra, Friedrich Nietzsche

¿Cómo ve? Interesante, ¿verdad? Aquí tenemos un crisol de oportunidades de lectura. Desde luego no es una lista completa ni exhaustiva, faltan escritores y obras que, sin lugar a dudas, cambiaron la vida de muchos de sus lectores. Curioso pero ninguno de estos personajes mencionó La Biblia u otro libro sagrado, tampoco alguna obra de los Premios Nobel de Literatura Camilo José Cela, Octavio Paz, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriela Mistral o del portugués José Saramago. Nosotros podemos hacer nuestra propia lista.

La lectura nos hace libres y felices

José Antonio Galván Pastrana

Colonia Moderna, CDMX

23 de abril de 2017

1096 días con sus noches

Hoy, 17 de abril de 2017, se cumplen tres años de la muerte de Gabriel García Márquez. Sus herederos no nos han regalado la buena noticia de alguna publicación póstuma: quizá una novela completa o inconclusa que se haya quedado guardada en el disco duro de la computadora del escritor, o un texto mecanografiado invadido por las correcciones que solía hacer y que resultase un nuevo libro de cuentos, o quizá un pedazo de su autobiografía que, según GGM, estaría compuesta por tres tomos y sólo nos dejó uno (Vivir para contarla).

Por lo demás, sus leedores hemos vuelto a abrir sus textos y, llevados por la magia de la relectura, los encontramos tan frescos, creativos, mágicos y contundentes como la primera vez.

Este amanuense semana a semana (entre 1980 y 1984) esperaba con ansia la llegada del lunes para ir al quiosco por el ejemplar de la revista Proceso (ya suscrito la recibía el domingo). Lo primero que buscaba era, justamente, el artículo de García Márquez. Por lo regular lo leía cuando en el metro me transportaba a mi trabajo. Entonces me invadía una feliz sensación por haber recorrido esas líneas y gustado de la escritura diáfana e interesante de GGM. Cuando noté que esos materiales se dejaron de publicar en la revista, dudé si valía la pena seguir comprándola, pues me di cuenta que de muchos números sólo leí el artículo del colombiano.

García Márquez varias veces declaró que él escribía para hacer felices a sus amigos, para que lo quisieran más. Pero hoy nos queda claro que él tuvo muchos amigos (millones en todo el mundo) que no conoció, y que al leer sus novelas, sus cuentos, sus reportajes, sus crónicas, sus artículos, sus discursos… cada vez lo fueron queriendo más y más.

Enseguida reproduzco uno de esos artículos publicados en México por el semanario Proceso, pero que aparecían en decenas de diarios o revistas de habla hispana. Se publicó unas semanas antes de que su autor fuera galardonado con el Premio Nobel de Literatura.

 

"Se necesita un escritor" 

Proceso, No. 0309 pág. 28    4 de octubre de 1982

Gabriel García Márquez

Me preguntan con frecuencia qué es lo que me hace más falta en la vida, y siempre contesto la verdad: "Un escritor". El chiste no es tan bobo como parece. Si alguna vez me encontrara con el compromiso ineludible de escribir un cuento de 15 cuartillas para esta noche, acudiría a mis incontables notas atrasadas y estoy seguro de que llegaría a tiempo a la imprenta. Tal vez sería un cuento muy malo, pero el compromiso quedaría cumplido, que al fin y al cabo es lo único que he querido decir con este ejemplo de pesadilla. En cambio, no sería capaz de escribir un telegrama de felicitación ni una carta de pésame sin reventarme el hígado durante una semana. Para estos deberes indeseables, como para tantos otros de la vida social, la mayoría de los escritores que conozco quisiera apelar a los buenos oficios de otro escritor.

Una buena prueba del sentido casi bárbaro del honor profesional lo es sin duda la nota que escribo todas las semanas, y que por estos días de octubre va a cumplir sus primeros dos años de soledad. Sólo una vez ha faltado en este rincón, y no fue por culpa mía, sino por una falla de última hora en los sistemas de transmisión. La escribo todos los viernes, desde las nueve de la mañana hasta las tres de la tarde, con la misma voluntad, la misma conciencia, la misma alegría, y muchas veces con la misma inspiración con que tendría que escribir una obra maestra. Cuando no tengo el tema bien definido me acuesto mal la noche del jueves, pero la experiencia me ha enseñado que el drama se resolverá por si solo durante el sueño, y que empezará a fluir por la mañana desde el instante en que me siente ante la máquina de escribir. Sin embargo, casi siempre tengo varios temas pensados con anticipación, y poco a poco voy recogiendo y ordenando los datos de distintas fuentes y comprobándolos con mucho rigor, pues tengo la impresión de que los lectores no son tan indulgentes con mis metidas de pata como tal vez lo serían con el otro escritor que me hace falta. Mi primer propósito con estas notas es que cada semana le enseñen algo a los lectores comunes y corrientes, que son los que me interesan, aunque esas enseñanzas les parezcan obvias y tal vez pueriles a los sabios doctores que todo lo saben. El otro propósito –el más difícil– es que siempre estén tan bien escritas como yo sea capaz de hacerlo sin la ayuda del otro, pues siempre he creído que la buena escritura es la única felicidad que se basta de sí misma.

Esta servidumbre me la impuse porque sentía que entre una novela y otra me quedaba mucho tiempo sin escribir, y poco a poco –como los peloteros– iba perdiendo la calentura del brazo. Más tarde, esa decisión artesanal se convirtió en un compromiso con los lectores, y hoy es un laberinto de espejos del cual no consigo salir. A no ser que encontrara, por supuesto, al escritor providencial que saliera por mí. Pero temo que ya sea demasiado tarde, pues las tres únicas veces en que tomé la determinación de no escribir más estas notas, me lo impidió con su autoritarismo implacable el pequeño argentino que también yo llevo dentro.

La primera vez que lo decidí fue cuando traté de escribir la primera después de 20 años de no hacerlo, y necesité una semana de galeote para terminarla. La segunda vez fue hace más de un año, cuando pasaba unos días de descanso con el general Omar Torrijos en la base militar de Farallón, y estaba el día tan diáfano y tan pacífico el océano que daban más ganas de navegar que de escribir. "Le mando un telegrama al director diciendo que hoy no hay nota, y ya está", pensé, con un suspiro de alivio. Pero no pude almorzar por el peso de la mala conciencia, y a las seis de la tarde me encerré en el cuarto, escribí en una hora y media lo primero que se me ocurrió, y le entregué la nota a un edecán del general Torrijos para que la enviara por télex a Bogotá, con el ruego de que la mandaran desde allí a Madrid y a México. Sólo al día siguiente supe que el general Torrijos había tenido que ordenar el envío de un avión militar hasta el aeropuerto de Panamá y desde allí en helicóptero al palacio presidencial, desde donde me hicieron el favor de distribuir el texto por algún canal oficial.

La última vez hace ahora seis meses, cuando descubrí al despertar que ya tenía madura en el corazón la novela de amor que tanto había anhelado escribir desde hacía tantos años, y que no tenía otra alternativa que no escribirla nunca o sumergirme en ella de inmediato y de tiempo completo. Sin embargo, a la hora de la verdad no tuve suficientes riñones para renunciar a mi cautiverio semanal, y por primera vez estoy haciendo algo que siempre me pareció imposible: escribo la novela todos los días, letra por letra, con la misma paciencia y ojalá con la misma suerte con que picotean las gallinas en los patios, y oyendo cada día más cerca los pasos temibles de animal grande del próximo viernes. Pero aquí estamos otra vez, como siempre, y ojalá para siempre.

Ya sospechaba yo que no escaparía jamás de esta jaula, desde la tarde en que empecé a escribir esta nota en mi casa de Bogotá y la terminé al día siguiente bajo la protección diplomática de la embajada de México. Lo seguí sospechando en la oficina de telégrafos de la isla de Creta, un viertes del pasado julio, cuando logré entenderme con el empleado de turno para que transmitiera el texto en castellano. Lo seguí sospechando en Montreal, cuando tuve que comprar una máquina de escribir de emergencia porque el voltaje de la mía no era el mismo del hotel. Acabé de sospecharlo para siempre hace apenas dos meses en Cuba, cuando tuve que cambiar dos veces las máquinas de escribir porque se negaban a entenderse conmigo. Por último me llevaron una eléctrica de costumbres tan avanzadas, que terminé escribiendo de puño y letra y en un cuaderno de hojas cuadriculadas como en los tiempos remotos y felices de la escuela primaria de Aracataca. Cada vez que me ocurría uno de estos percances apelaba con más ansiedad de tener alguien que se hiciera cargo de mi buena suerte: un escritor.

Con todo, nunca he sentido esa necesidad de un modo tan intenso, como un día de hace muchos años en que llegué a la casa de Luis Alcoriza, en México, para trabajar con él en el guion de una película. Lo encontré consternado a las diez de la mañana, porque su cocinera le había pedido el favor de escribirle una carta para el director de Seguridad Social. Alcoriza, que es un escritor excelente con una práctica cotidiana de cajero de banco, que había sido el escritor más inteligente de los primeros guiones para Luis Buñuel y más tarde para sus propias películas, había pensado que la carta sería un asunto de media hora. Pero lo encontré loco de furia, en medio de un montón de papeles rotos, en los cuales no había mucho más que todas las variaciones concebibles de la fórmula inicial: por medio de la presente tengo el gusto de dirigirme a usted para. Traté de ayudarlo, y tres horas después seguíamos haciendo borradores y rompiendo papeles, ya medio borrachos de ginebra con vermouth y atiborrados de chorizos españoles, pero sin haber podido ir más allá de las primeras letras convencionales. Nunca olvidaré la cara de misericordia de la buena cocinera cuando volvió por su carta a las tres de la tarde y le dijimos sin pudor que no habíamos podido escribirla. "Pero si es muy fácil", nos dijo, con toda su humildad. "Mire usted". Y entonces empezó a improvisar la carta con tanta precisión y tanto dominio, que Luis Alcoriza se vio en apuros para copiarla en la máquina con la misma fluidez con que ella dictaba. Aquel día –como todavía hoy– me quedé pensando que tal vez aquella mujer que envejecía sin gloria en el limbo de la cocina, era tal vez el escritor secreto que me hacía falta en la vida para ser un hombre feliz.

La lectura nos hace libres y felices

José Antonio Galván Pastrana

Colonia Moderna, CDMX

17 de abril de 2017